罗伯特·文图里(Robert Venturi)逝世后，查尔斯·荷兰(Charles Holland)反思了这位美国建筑师在研究，开拓性项目和机智举止方面的职业生涯。
如果罗伯特·文图里(Robert Venturi)只写了《建筑的复杂性和矛盾性》，那么他在建筑史上的地位将得到保证。与勒·柯布西耶(Le Corbusier)的《迈向新建筑》(Towards A New Architecture)一样，它是过去100年来由执业建筑师撰写的两本最具影响力的书之一。
它于1966年出版，重塑了建筑，开启了一场围绕现代主义的无菌对话，重新融入了历史，装饰，装饰，是的，是复杂性和矛盾性。它的概念和格言，例如《困难的整体和更少》，已经进入了建筑词汇，并影响了无数建筑师。
但文图里(Venturi)以及他的妻子和合伙人丹妮丝·斯科特·布朗(Denise Scott Brown)和史蒂芬·伊泽诺尔(Steven Izenour)共同撰写了《拉斯维加斯学习》。LFLV并非是“温和的宣言”，而是对该行业的太阳能发电系统的彻底打压，它向建筑师发出了挑战，要求他们认真对待流行文化，流行品味和普通建筑。这也是一本高度分裂的书，许多人认为这本书是非批判性的，并且过度适应了资本主义的更极端形式。
它为文丘里大学的地位奠定了基调，文丘里大学是一位受人尊敬且极具影响力的建筑师，同时也是职业的刺激者和某种程度上的局外人。考虑到他热衷于和解与矛盾的矛盾，这种地位是完全适当的。
文图里几乎没有一个人在当代实践建筑师中阐明一个连贯的理论立场。他的工作-由许多合作伙伴承担，但在斯科特•布朗(Scott Brown)任职时间最长-体现并提升了这一职位。他的第一项主要工作是改变建筑的重心，这是他于1961年为母亲完成的一栋位于费城栗山的小房子。它被称为范纳·文丘里故居，或更简单地说，是母亲的故居(主图像) 。
向拉斯维加斯学习，为罗伯特·文图里(Robert Venturi)作为一位极具影响力的建筑师奠定了基调
它是一块极其丰富和肥沃的建筑。它违反了许多现代主义规则。它采用显式装饰。高程并不是内部需求的纯粹表达。它几乎但不完全对称。它被涂成绿色，无视Marcel Breuer的教条，即建筑可以是任何颜色。
从外观和元素上看，它看起来像一座房子。但是，它远非显而易见或还原。它充满典故，模棱两可。它既好玩又奇怪，熟悉又呆板，不知何故在同一时间。
当我参观母亲之家时，我对内部的现代主义感很震惊，几乎是柯布斯式的，但还有很多其他事情在进行。现代主义者应该喜欢它。它使用拼贴和裁切，不和谐和析取。它从Marcel Duchamp和Kurt Schwitters以及Alvar Aalto，Adolf Loos和Edwin Lutyens 中学到了东西。它拥有一切，被压缩到一个非常紧凑的小包装中。它使文图里(Venturi)出名，无疑(无论好坏)发动了后现代主义。
文丘里本人形形色色地将他的母亲之家描述为古典主义者，举止主义甚至现代主义者，但很少(如果有的话)为后现代主义者。他拒绝了他所产生的运动，并且(与麦卡锡时代的女巫狩猎相呼应)宣称：“我不是，也从未是后现代主义者。” 他的理性的愿望是不被鸽子笼住，并允许不同的阅读和解释，这是他认真嬉戏的精神的典型代表。
文图里继续设计了一系列出色的住宅项目：装饰艺术风格的康涅狄格州的布兰特大厦(1970)，威彻斯特的塔克高楼塔克大厦(1974)和特拉华的美丽大厦(1978)。每一个人都在建筑的渴望与日常生活的偶然性之间达成了一条界线，从而开发出了一系列精妙的形式和装置。
Vanna Venturi房屋是一座极其富饶的建筑
文丘里·斯科特·布朗协会(Venturi Scott Brown Associates)也设计了许多重要的公共建筑：位于印第安纳州哥伦布的4号消防局的纯流行建筑(1966年)，以及普林斯顿大学校园内受城市手工艺影响的戈登·吴大厅(1980年) )。戈登·吴(Gordon Wu)是一系列样式丰富但形式上通用的“阁楼”建筑中的第一座，这些建筑采用了实践中“装饰棚”的概念并将其应用于大学校园。
VSBA仅在英国设计了一座建筑，即臭名昭著的国家美术馆的塞恩斯伯里之翼，于1991年完工。该建筑受到查尔斯王子谴责同一地点先前计划的不公地污染。从本身来看，这是一封用石头写的致伦敦的情书，向鲍勃和丹妮丝的英雄致敬：约翰·索恩，约翰·纳什，卢蒂安斯等。
从最有趣的意义上讲，它是上下文相关的，以厚脸皮和尊重的方式与邻居竞争。正如斯科特·布朗(Scott Brown)所说，它认识到其作为特拉法加广场事件背景的作用。
斯科特·布朗(Scott Brown)对实践的投入和影响是巨大的。毫无节制的行业性别歧视无疑淡化了她的角色，最明显的是她被普利兹克奖(Pritzker Prize)排除在外，该奖项仅在1991年授予文图里。社会学和城市主义。她对倡导计划和社区参与的开拓性兴趣也使这项工作具有政治和社会意义。
夫妻俩始终被亲切地称为“鲍勃和丹妮丝”。他们在费城市区的办公室非常混乱。他们在郊区美丽的新艺术风格的房子是思想交流的试验场。
斯科特·布朗(Scott Brown)在实践中的投入和影响是巨大的
它的内部是一个宝库：堆满书籍和手工艺品，以各种可能的语言翻译《从拉斯维加斯学习》，从日本到他们都爱的国家的玩具，麦当劳的招牌，霓虹灯，流行艺术品，折衷的家具和丰富的装饰。这是将教学，写作和建筑实践结合在最高水平的生活的证明。
他一直很友善并支持FAT的工作，FAT是我与Sean Griffiths和Sam Jacob共同创立的前工作室。有时他会寄出明信片和书籍，总是以机智的格言或反手称赞而签字。他写道：“亲爱的同伴变态和堕落”。“请继续努力!” 就像他的设计一样，人们必须通过一堆相互矛盾的含义斗争，才能找到真理的核心。但这更有意义。
文丘里(Venturi)打开了我的建筑视野。通过他，我学会了不仅爱拉斯维加斯，而且爱古典主义，举止主义，巴洛克式，卢蒂安斯，阿尔托，莱特，卢斯和其他人。通过他的作品，我获得了伟大建筑的张力和美学刺激，以及对普通事物之美的欣赏。
我真正想住的一所建筑师设计的房子是特鲁贝克房子，这是他在1970年在楠塔基特岛上设计的带小木屋的小屋。所有的东西都在那所小房子里：所有建筑。文丘里(Venturi)是位才华横溢的建筑师，一位才华横溢的作家和一个热情机智的人。RIP Bob。